何莫修 兼谈张译的表演得失(8)

                                                                                                                        飞来科技  发布时间:2016-09-04 01:06:39

                                                                                                                        生死线_何莫修原型_何莫修

                                                                                                                        生死线》:何莫修的“炼狱”与张译的“困境”(三)

                                                                                                                        战地1938·何莫修:“我是小丑”?(2)

                                                                                                                        前面提到“战争版F4”的人员构成,我觉得它像足了一个小型的抗日民族统一战线:国、共、民(无党派)+知(识分子),但在这个组合中,本来作为对象的何莫修,面临着欧阳山川、四道风、龙文章这三位强盛无比的气旋的挟裹与夹击(只要看看第一部中F1欧阳山川在发现日军伪装老百姓进城时有多么机警和果断;F2老四与大的、二的、三的在一起吃烧鸡时兄弟情谊有多么深厚和热乎;F3龙文章在满江楼招兵买马、准备抵抗日军进犯时大吼“谁来救沽宁”有多么激愤和阳刚),稍稍一比较就不难看出此时“F4”何莫修在表演空间上已经几无立锥之地,他被逼到了几乎要窒息的角落里。

                                                                                                                        1,张译是个好演员,且还是一个非常用功的演员。但,他不是天才型演员。

                                                                                                                        2,剧本中,何莫修——解释下,中文何莫修的意思,应该是“什么东西不能修”?这个角色有些致命的先天缺失在。

                                                                                                                        何莫修原型_生死线_何莫修

                                                                                                                        我对这位网友评价张译扮演的何莫修这一角色的观点是基本认同的。但对第二条关于“何莫修”的解释则不敢苟同,我以为并不能只从“什么东西不能修”去理解(本人的具体阐释见于下一节《1941·何莫修:“废物鸡”?》)。

                                                                                                                        好,我们还是言归正传。张译如何在那几位“F3”的重压之下“突出重围”,显示自己所扮演的这个角色的特征来?在剧本先天有所缺失的情形之下,本来戏份就少,还弄得身份含糊不清。当何莫修在沽宁沦陷前夜来到这个父辈的“原乡”(他在此生活过4年)时,我脑子里首先跳出来的就是现代派文学大师、法国存在主义代表作家之一加缪的小说《局格格不入的一个“异数”:

                                                                                                                        你看,沽宁沦陷前夜,几乎所有的沽宁人都在为鬼子的入侵感到惴惴不安(鬼子已在窦村杀人如麻),何莫修此刻来到沽宁首富高家干什么?是为了与素未谋面却又从小结下“娃娃亲”的高家大见面修好(用剧中的原话为“指腹为婚”)。当他西装革履,手捧一束鲜花,操着一口怪异的“美普”,形体与动作显得过度夸张地出现在高家时,我似乎看出了演员张译的良苦用心:用类似“小丑”的喜剧表演方式来为这个角色尽量争取戏份,尽量给观众留下一个较深的印象。这是一种超出常规表演的十分另类的冒险“突击”(有可能加分,也可能失分)。现在看来,不仅导演、编剧以及大部分观众对此“小丑”式的喜剧表演方式表示了认可,而且使得何莫修这个在前半部中本来几乎无“戏”可演的角色反而变得十分讨巧了。但这样一来,又跟原来编剧赋予该角色的“核物理学家”的特定身份的距离越拉越远了。换句话说,小何的“小丑”式的喜剧色彩越是浓厚,他就越发不像那个具有超高智商、具有欧洲浓厚的人文背景(在那儿受教育并生活了20年)的“核物理学家”何莫修

                                                                                                                        这里就显出了演员的年龄、阅历、生活积累及其艺术功力在把握这个具有特殊指代意义的角色——上世纪30年代的归国华人科学家之间的不足,我的意思是:剧本先天不足是个原因,但演员的“小丑”式的表演使得这个角色最最重要的文化教育背景以及心灵和灵魂的澄净高洁变得脆弱无比。所以,“战地1938”剧本的先天缺失并未在演员身上得到完全的弥补。

                                                                                                                        我始终认为何莫修是全剧所有人物中最有教养、最值得尊重的文明人,所以,对于编剧所设计的本来是他“未婚妻”的高大竟然会向那个缺少文化和教养、粗鲁无礼的老四主动示爱更加感到不可思议,即使他是个“抗日英雄”也不合乎情理啊!男女之间的爱情除了英雄崇拜情结外,多少总还得讲点儿文化背景、教育程度、智力因素以及共同语言吧(你听听,老四叫小何一口一个“何二鬼子”,还有比这更侮辱人格、更不会说人话的吗?每每听他这么叫小何,我就怒不可遏地想:他如果是我的学生的话,我非让他向小何道歉不可,他不肯道歉我决不让他走出教室的大门!)。难不成编剧之所以这样设计人物关系就是为了让小何在全剧结尾处到高昕墓前去说上那一段“我是傻子”、“我是小丑”的经典表白?!

                                                                                                                        本文来自互联网,由机器人自动采编,文章内容不代表本站观点,请读者自行辨别信息真伪,如有发现不适内容,请及时联系站长处理。

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